1905电影网专稿 “把这个球踢出去后，咱们来作念临门一脚。”
在电影制作经过中，有这样一个工种，他们是影片上映前的临了一说念工序，这等于——调色。
调色阶段需要所有这个词之前所有制作部门的使命，汇总、调理热沈终结后，影片才算制作完成。调色以色妥洽光辉为媒，操纵巧念念，为各色的电影画面增添韵味。
本期《幕后》板块，让咱们走近电影调色师张亘，由他来解密《独行月球》《新神榜：杨戬》《外天外的莫扎特》《世间有她》四部影片调色创作的幕后故事。
01
“前边拍摄尽头像去菜阛阓买菜，后期就像作念饭。”在张亘看来，调色是二次创作，有两部分功能，一是弥补前期拍摄的缺憾，二是尽量呈现出早先创作时设想出来的画面着力。
张亘说，调色师一般与影相指点换取最多，要在后期缓助影相师，全部创作出渴望的影像作风。
《新神榜：杨戬》的调色使命用了无意十天，但碰上《独行月球》《外天外的莫扎特》这类殊效体量较大的影片，就需要破耗三周阁下的时辰。
对于院线电影和网罗电影，调色环境也不同。张亘暗示，要字据不同的播放端，在不同的环境中制作。院线电影需要在大银幕上去作念调色处罚，网罗电影则是在电视、电脑或监视器前往作念，这样才能更靠拢不雅众的施行不雅感。
调色使命也并不全是在后期阶段才初始进行。在参与《外天外的莫扎特》时，他们把后期制作时用的LUT（Look Up Table），即“色窥探找表”，前置到前期，极端于在影相拍摄时，在镜头前加了一个数字滤镜，把对影片热沈、色调的见地提前并入到滤镜里。
因为在开拍前，他们就想在画面作风上鉴戒梵高的画作，不管是拍摄北京的秋天、黄渤荣梓杉变装的家里，也曾外景的色调上，王人想追求一种金色的嗅觉。
02
丝袜 龟责《独行月球》的主色是明黄色。张亘先容，这是导演在拍摄前就建议的见地，包括宇航服和好意思术置景上王人有黄色元素，因而后期调色也要在画面里加强黄热沈的着力，让黄色更“熟”。
因为《新神榜：杨戬》里有许多蒸汽一又克元素，杨戬的元神亦然以金色为主，在调色处罚上，影片也更多体现出了一种金色的不雅感。
不外全片并不单隆起一种单色，张亘但愿热沈能呈现得更丰润复杂、各种化，比如飞天场景里的热沈，在隆起金色的同期也要展现出跳舞演员穿着身上的绿色，要把不同色块互助会通在全部，幸免合座画面热沈显得突兀。
张亘也慎重了中秋档影片《世间有她》李少红导演单位的调色使命。影片故事基于疫情布景伸开，张亘但愿把画面调出“湿气感”，“是以所有这个词画面用的冷色调会多一些，包括肤色可能王人莫得那么得鲜红，家里的一些内景，在所有这个词画面的暗部作念一些冷色进去。”
03
“影相指点说，想呈现出月球和地球是齐备不相同的质感。”张亘详解了更多对于《独行月球》的调色奥秘。
片中，月球名义的热沈以灰色为主，调色更多的部分是在天际。因为月球上的天际很黑，需要把所有天亮压暗，“明晰度要相称高，相称锐利，所有光也王人见棱见角，是很硬的质感。”
地球部分的调色处罚相悖，所有这个词色调是焦黄色。地球有大气层隐匿，也有光轻侮，因此在地下苍生营的场景里，画面要隆起明暗臆测。
张亘说，对于苍生营场景和东说念主群的调色标的，他们想追求一种伦勃朗画的嗅觉。画面里有许多点状的光晕，作念了许多掩饰，提亮某些东说念主的脸，挡暗某些东说念主的脸，还在热沈上作念处罚。
他显现，在施行拍摄“一号线艺东说念主”这场戏里，黄子韬扮演变装摘掉假发的镜头，莫安妥今看到得这样秃。导演但愿更隆起这个笑点，张亘在调色时就通过加强亮度的阵势把黄子韬脑袋提亮，这样他就显得更秃了。
音乐对调色的影响也很大。张亘暗示，如若音乐抖擞，调色时也会想若何让画面和音乐全部把情愫顶起来，两者作风需要和谐搭配。
比如金刚鼠拉车这场重头戏，配乐是Coldplay的歌曲《A Head Full Of Dreams》，音乐作风很上扬，导演也但愿隆起夜晚星空那条星河的热沈。是以，他们在作念调色时就配着这首歌曲，用了紫色、蓝色、粉色等丰富色调，去呈现出兼具科幻感与浪漫感的复杂情愫。
“这一场戏调了无意两天。因为需要把长进和布景分开。布景内部要把星河和天际分开，长进里要把独孤月和大地分开，还要分开烟尘，就像画画一层一层去拼，调一个镜头就需要无意15分钟、20分钟，调了200多个镜头。”
从2008年于今，张亘参与制作了300多部影片的调色使命，代表作还有《中国合推动说念主》《妖猫传》《刺杀演义家》《长津湖》等。
14年来，他对调色的领路越来越深，早先仅仅把它当成一份使命，一个任务，跟着用具的改善，告诫的蕴蓄，使命越来越复杂，他也有越来越强的创作欲望。
“我会但愿把我方对电影的领路，通过某种阵势赋予到电影自己上去。奈何去看待这个寰球，奈何去看待好意思学，这些东西王人会对创作有反映，跟着我作念得越来越多，这种感受越来越猛烈。但愿会有些梗阻，有些更正和不同。”
